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正在收拾完Stieglitz的资产后

发布时间:2019-05-12 00:18 来源:未知 编辑:admin

  忘掉那些隐喻着冶艳女性特点的牵牛花和鸢尾吧,即使说有一幅画不妨说清乔治亚欧姬芙的怪异之处,那必然是些愈加谦虚而非炫方针东西。也许是一堵有门的墙,也许是滑腻的棕色土壤所组成的宏大空间。

  欧姬芙笃爱一遍遍反复不异的大旨,直至体现出其精华。从最初的牵牛花、曼陀罗草,到纽约的都会街景,再到各式动物的骨头,最终是新墨西哥州纯净的蓝天和丘陵。恰是如许的风光开释了她的精神, 1930年代她滥觞对待Abiqui¨一座危如累卵的小农舍上的门痴迷,之后便滥觞正在画布上不休形貌,前后大约有20个差异的版本。“我不停思画好那扇门,但简直从未画好过。”她如许说,“这就像一个叱骂,我务必不停同那扇门共生。”。

  纵观艺术史,没有几位艺术家的作品解读老是沦为如许一个纯洁的题目:花朵照旧阴道?

  不外,即将登岸泰特今世美术馆的20世纪今世主义首要画家乔治亚欧姬芙(Grogia OKeeffe)大型回忆展,就将挑拨这一向来被遍及给与的“男性视角”的见解——她最首要的花草作品都是对待女性生殖器的描写。

  展览将于7月6日揭幕,陆续至10月30日。这将是英邦迄今为止展出的合于欧姬芙的最大展览,也是泰特今世美术馆正在花费2600万英镑整修后的首个展览。超出100件作品将与观众晤面,这些作品正在欧姬芙1986年归天后就绝少脱离美邦境内,个中征求她1932年画下的曼陀罗草,这张画正在2014年的拍场上以4440万美元成交,创下女性艺术家的来往记载。

  回忆展还将出现欧姬芙举动一位“众层面艺术家”的劳绩,研究她与影相、音乐以及新墨西哥州风土的合联。上世纪30到40年代,她正在新墨西哥州栖身创作,深受外地人文情况的影响。

  1887年11月15日,欧姬芙出生和生长于威斯康星州宏壮的大草原上,是家中长女。11岁时她便立志要成为一个艺术家,17岁时她进入了芝加哥艺术学院,2年后去到纽约艺术学生定约,依附一幅“无题”取得了威廉马里特切斯奖,此奖也将欧姬芙送到纽约上州的乔治湖区,投入艺术学生定约的夏令学校。

  然而不久,家中财产的有时低迷,本人患上麻疹,加之母亲的病逝,正在接连的冲击之下,欧姬芙定夺放下画笔。此时,是教学布施了她,也为她供应了安靖的收入。 1911年到1918年功夫,教学是欧姬芙合键的管事,她的影踪遍布美邦南部,从南加州的芜秽之处,到德州大草原,厉刻的情况正合她的心意。“阳光炎热,朔风凛凛,但我即是为这狂野宇宙的魅力痴狂。”?

  管事之余,她不按期地回到弗吉尼亚大学和纽约哥伦比亚大学西席学院进修。纽约城自有另一番景色,正在曼哈顿欧姬芙睹到了毕加索和乔治布拉克的作品,阅读了康定斯基的《论艺术的精神》,更首要的是,她接触到阿瑟卫斯礼道(Arthur Wesley Dow)的理念。受到日本绘画艺术的胀动,道以为创作应高于仿照,胀舞个别审美的谋求,不光仅正在作品上,也应外现正在正在通常生涯中。“有风致地劳动”,这成为了欧姬芙的信条,自此,非论是穿衣裳装、化妆房间照旧创作绘画,她都正在践行这一点。

  1915年10月,欧姬芙摒弃了颜色,滥觞只用炭笔创作。每晚,正在了结了一整日冗长的课程后,她都邑坐正在本人宿舍的木质地板上,试图描写出本人最为激烈的情绪。正在癫狂与纠结并存的两个众月里,欧姬芙终归创设出了一种属于她本人的笼统样子和绘画说话:宛如火焰或是花苞那样围绕打旋的样子,这也是她真正道理上的独立作品。

  即使要描写年青的欧姬芙,你不妨会取得两种现象:一个浸静却刚强的密斯,全身都是纯洁的色调:白皮肤、黑眼睛、白衬衫、玄色夹克、两手交叉着像个弗拉明戈舞者,头发齐截地朝后梳理或是藏正在圆帽之下;或者是,慵懒的身躯半藏正在一件白色睡袍下,前襟洞开,裸露着胸部与小腹。

  欧姬芙与她创作的一幅动物头骨。图片泉源:Everett/CSU Archives/Alamy Stock Photo?

  记实下这两种现象的是统一个男人:影相师兼画廊主Alfred Stieglitz。1915年,欧姬芙的一个恩人正在她不知情的景况下给Alfred Stieglitz寄去了她的几张柴炭画,大为触动之余,他将这些作品正在本人的画廊群展中展出,自此催生了20世纪最为注视的一对艺术拍档。

  结果上早正在1908年,欧姬芙就正在Stieglitz的画廊291同他首次相遇。她对待Stieglitz的审美兴致深深重迷,并成为他的影相杂志《Camera Work》的诚实订阅者。最初他们猖狂地以信札相易。1919年欧姬芙陶染了西班牙流感,Stieglitz简直每天都邑带着相机,去她闷热的斗室间访问她。1924年Stieglitz同他的妻子仳离,并与欧姬芙结为连理。

  欧姬芙很早就料思到了恋爱将会损害她所爱惜的独立,正在给恩人的一封信中她如许写道,“即使你爱护你实质的肃静就不要陷入恋爱吧,它会将你扫数吞噬入腹。”寻求两者间的均衡成为了欧姬芙以来20众年疼痛的泉源。

  Stieglitz胀舞她绘画,但同时对她的时分处置提出了厉苛的请求,周旋让她逛走于各式社交场地,却不顾这些行径影响了她创作所必要的肃静。厥后,Stieglitz将欧姬芙解读为女性道理与道德的标记,这种标签式的性别个性也影响了对待欧姬芙作品的解读。

  Jimson Weed/White Flower No. 1, 1932 图片泉源: Edward C. Robison III。

  1919年,她从新滥觞创作油画,滥觞描写各式花朵、苹果、牛油果以及其他圆形的物质。正在这些极富天性、裁切不正又被细心放大的现象中,花的轮廓、花瓣的肉质、颜色的微小变革和笼统样子都让欧姬芙为之兴奋。她以微妙的弧线和渐层色,构成怪异又具有性命力的构图,似乎拿着放大镜正在观望。而这些细节从未被艺评家们所当心。正在Stieglitz的细心调动下,他们只看到了女性特点,非论是正在她的作品中,照旧她自己。

  举动挣扎,她滥觞画摩天大楼。“当我滥觞画纽约都会,人们都感触我疯了。”结果证实,摩天楼的施行是胜利的,但灾难又相继而至。1927年,她因胸部的一个良性肿块给与了手术,功夫一个女人滥觞一再收支Stieglitz的新画廊。非论是正在曼哈顿照旧正在纽约北部Stieglitz的家中,欧姬芙都正在被边际情况、嘈杂声响以及社交需求所烦扰,现正在还要加上Stieglitz的不忠带来的疼痛。这终归成为压垮她的最终一根稻草,她患上了精神疾病。

  当她笔下放肆盛开的白色花朵正在Stieglitz的画廊中展出时,她自己却正在病院给与歇养。

  正在96岁高龄的时间,欧姬芙曾给与安迪沃霍尔的采访,她说新墨西哥州的原野才是她最为爱惜的故里和母题。“我活着界终点单独栖身了很长时分,正在那里,你与你本人彼此依存,无人正在意,这很棒。”。

  欧姬芙深深热爱这片土地以及麻烦的生涯形式,这使她可能静心于本人的创作。那些年她假寓正在Abiqui¨的一个度假牧场——阴魂牧场。最初只是租了一间屋子,跟着对这片土地的牵绊日渐深挚,她买下了一栋小的土坯房。“我一睹到它就感触务必买下来。”她正在给艺术家Arthur Dove的一封信里如许说道,“我希冀你也能看到我从这扇窗户所睹到的:土黄的绝壁一同向北,惨白的满月正在淡紫色的清晨逐渐下跌一种广阔感劈面而来,这真是个动听的宇宙。”?

  简直每个炎天她都到这里度假,她会花上整日的时分深切这些地景,画下速写。冬天当她回到曼哈顿,她又依附纪念创作,捉住心中的精髓。

  1946年7月13日Stieglitz归天。正在管束完Stieglitz的资产后,欧姬芙脱离纽约回到新墨西哥州,彻底地将本人投身于这片土地。正在扫数1950年代,欧姬芙画了很众泥砖屋等兴办景观大旨,尚有荒原夜色,黄昏,与较小型的意像作品等。

  From the Faraway, Nearby, 1937 纽约多数邑博物馆供图。

  斯文与谬妄间唯有一条含混的界线,独立与自私也是。欧姬芙绝非什么圣人,末年,她的性格变得极端恶毒,时常同恩人家人大吵。

  1970年,惠特尼美术馆举办了欧姬芙的回忆展,再一次,光彩事后又是冲击。欧姬芙对安迪沃霍尔说,“那天,我去了趟镇上然后回家,途上我就思着,太阳正艳着呢,不过如何看着这么灰。” 75岁的欧姬芙被诊断得了黄雀斑退化症(Macular Degeneration),这个眼病让她渐渐耗损核心眼光和色觉。假寓正在阴魂牧场的欧姬芙转向立体雕塑创作,并踊跃地歇养本人的眼病。

  1973年秋天,年青的陶艺家尚汉密尔顿(Juan Hamilton)到阴魂牧场找管事。欧姬芙雇用他维护家事管束,两人很疾就酿成了合联周密的朋友。

  1986年3月6日,欧姬芙与世长辞,常年98岁。一份签定于1984年的遗产附录评释她将征求阴魂农场正在内的大局部资产都留给了汉密尔顿,而此前她的愿望是捐助给慈善机构。其家人以为相当不公。1986年,欧姬芙的家人与汉密尔顿为了遗产题目诉诸公堂。此遗产之争最终庭外息争,两方制定建设非营利基金会,担任保管和展出欧姬芙的作品。1997年,欧姬芙博物馆正在圣大非市建设。基金会也正式转入博物馆中,展出她的影相、画作、档案等等。

  自欧姬芙正在纽约291画廊展出她的作品到今恰恰一百年,至今,她仍被以为是20世纪最著名望的艺术家之一。

  泰特今世美术馆的展览部主任Achim Borchardt-Hume以为,举办回忆展的一个首要由来即是,为举动女性艺术家的欧姬芙供应“众重解读”。

  “很大水平上人们都只当心到欧姬芙简单的绘画说话,所以也就唯有简单的解读。”他说道,“20世纪很众白人男性艺术家不时具有被众角度解读的特权,而其他人,非论是女性照旧来自宇宙其他地域的艺术家,就不时唯有一种落伍的解读形式。而现正在,该是画廊和博物馆站出来挑拨这一古代的时间了。”!

  1919年,Alfred Stieglitz初度以弗洛伊德学派的外面将欧姬芙的花解读为对女性生殖器的体现。Barson希冀回忆展不妨向观众证明理会,这种正在一百年条件出、并被男性艺评人们保存至今的阐释利害常老套的。“我感触是时间从新审视她作品中的思思了。向来的阐释并非来自她,而是他。咱们得去质疑这些阐释的可靠性。”?

  Borchardt-Hume指出举办欧姬芙回忆展的定夺很大水平也正在于他认识到,女性对待20世纪艺术的孝敬“照旧被男性所文饰”。

  “当咱们辩论起女性正在艺术史上的孝敬时,咱们更应打起十二万分的精神。欧姬芙是位固执而自尊的女性,她确信本人是一位首要的艺术家,而非仅仅是一位首要的女性艺术家。”?

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